乐器之中，琴为最古，广陵又素有琴名，顾自嵇中散袁孝尼而后，只唐人李颀诗：
“请奏鸣琴广陵客。”
又《云仙杂记》载：
“李龟年至岐王宅闻琴声，断弹楚声者，为扬州薛满。"
片鳞只爪，偶一二见，盖书有缺间矣。其足资考证者，当自清始。
清初徐常遇，字二勋，别号五山老人，善琴，气味与熟派（常熟）相近，学者尊为广陵宗派，著《澄鉴堂琴谱》，亦称《响山堂琴谱》。康熙四十一年壬午（民前二百十年），由其子晋臣付梓。二勋子周臣名祜，晋臣名祎，瓒臣名禶，均著声望。周臣侄锦堂世其家学，琴名历三世不衰。
《澄鉴堂琴谱》
展开剩余90%同时有徐大生者，名祺，别号古琅老人，毕生研求琴学，集海内外名谱，考订四十余年，辑而成集。康熙八年己酉即欲登诸梨枣，不果，至康熙五十八年，其子越千名俊，游皖得交周子安鲁封，因与参订重校，直至雍正二年甲辰（民前一八八年），始授剞劂，名《五知斋琴谱》。
《五知斋琴谱》
其后吴仕柏名灴（《艺舟双楫》作思伯）少受指法于锦堂，因与越千辈游，更精研琴律以辩明琴曲立体、为用、用吟诸法，著《自远堂琴谱》，嘉庆七年壬戌行世。
《自远堂琴谱》
《自远堂琴谱》
思伯之学，传释先机，其别传曰颜夫人，颜夫人授梅蕴生，先机授释问樵，问樵转授秦维瀚，字延青，别字蕉庵，著《蕉庵琴谱》，由陈南金兰生鉴定，光绪四年戊寅（民前三十四年）刊成。其后有释云闲集辑《枯木禅琴谱》，以“五知斋”“自远堂”为宗，籍续广陵之大概，光绪十九年癸巳（民前十九年）行世。
《蕉庵琴谱》
秦延青传释小航，其它如赵逸峰、丁绥安、乔子衡、王小梅、梅植之、王耀先、丁玉田、孙檀生、解石琴、徐卓卿、徐北海、释莲溪、雨山、皎然、普禅等皆与蕉庵先后辉映。
近三十年，广陵操缦家当推孙绍陶、王芳谷、胡滋甫、夏友柏等，民元间设广陵琴社，延孙绍陶指导，绍陶与解石琴、丁玉田等精研有年，鲁殿灵光，巍然独立，广陵之弹琴者张子谦、刘少椿、高治平、胡斗东等皆先生之高足也。
1936年广陵琴社雅集于史公祠梅花岭
左起：1.刘少椿 2.朱敬吾 3.仇淼之 4.胡滋甫 5.张子谦 7.查阜西 8.高治平 9.孙绍陶 10.徐问铮（查阜西夫人） 11.张伯儒
右起：1.胡斗东 2.彭祉卿 3.张爱群（张子谦女儿） 4.张子谦夫人
1936年广陵琴社雅集于史公祠梅花岭
后排左起：1.刘少椿 2.张伯儒 3.孙绍陶 4..朱敬吾 5.仇淼之
前排左起：1.胡滋甫 2.张子谦 3.彭祉卿 4.查阜西 5.高治平 6.胡斗东
中央音乐学院音乐研究所采访广陵琴人
后排左起：1.许健 2.王迪 3.胥桐华 4.胡兰
前排左起：1.查阜西 2.胡滋甫 3.刘少椿
胡滋甫先生书画
胡滋甫先生书画
注解：
（1）刘少椿先生（一九○一～一九七一）是广陵琴派的第十代传人，也是现代广陵琴派的集大成者。刘先生对广陵琴派的重要贡献在于他弘扬了“跌宕多变、绮丽细腻、刚柔相济、音韵并茂”的广陵琴韵，研究了广陵琴派的历史和发展趋势。尤其难能可贵的是，他在艰难困苦之中为广陵琴派培育了一大批后起之秀，使古老的广陵琴学焕发出美好的青春活力。
（2）本文是一篇研究扬州广陵琴派历史的重要资料，它叙述了广陵琴派发展演变的过程，阐述了广陵琴派的风格特征是“精研琴律以辩明琴曲立体、为用、用吟诸法”。文章原载于扬州硕儒董逸沧所著《芜城怀旧录》卷二第三十四至第三十五页（一九四八年出版）。一九五八年，曾被台湾出版的《惜余春逸事》（杜召棠著）再次转载。
管峻先生手抄《广陵琴学源流》
人物简介
孙绍陶
孙亮祖（1879-1949），字绍陶，生于江苏扬州，祖籍安徽歙县，广陵派第八代琴家孙檀生之子。
广陵派第九代琴家。自幼聪慧好学，深得家传，十多岁时即于古文、书法、吟诗、歌赋等有所长，赏花木、喜昆曲、好饮酒，能文能吟，尤擅古琴。曾就学于古琴大师秦维瀚弟子、广陵派著名琴家解石琴和丁玉田等名师。
终生以家庭塾师为业，教授古文，兼授琴艺。1912年时，参与创建广陵琴社，并被推举为社长，此后主持琴社长达二十余年。培养了一批优秀琴人如刘少椿、张子谦等，“遍植桃李，几遍社中”。
胡滋甫
胡滋甫（1877-1971），原名澍，江苏扬州人。
我国近现代著名古琴家，广陵琴社创始人之一。擅文学、晓地理，精通琴棋书画。少承家学，学琴于父亲胡月秋（胡鏗），所学曲操甚富，几乎囊括广陵琴操之精粹。曾同孙绍陶一起倡建广陵琴社，切磋技艺、教授生徒。民国年间，曾捐资修缮湾头至瓦窑铺纤道，并在湾头水险区创办预防水险团。
有《琴心说》《道德经贯言录》《扬州水利》等文传世；其一子胡斗东、一女胡兰自幼随父学琴，均为扬州琴学的传承作了很大的贡献。
胡斗东
胡宝枢（1909-1982），字斗东，江苏扬州人，广陵琴家胡滋甫之子。
我国近现代著名古琴家。幼承家学，12岁起从父学琴，后又随孙绍陶学习古琴，随史荫美学习琵琶。其古琴博采众家之长，擅弹《良宵引》《关山月》《忆故人》《高山》《流水》等二三十操。20世纪30年代，在苏州参与今虞琴社活动。晚年曾在扬州电台做古琴抢救性录音。1980年时，以耄耋之躯率人修复破损古琴10张，并教授有志青年，对挽救广陵琴艺功不可没。
胡兰
胡兰（1912-1994），江苏扬州人，广陵琴家胡滋甫之女、胡斗东之妹。
我国近现代著名古琴家。自幼随其父胡滋甫习琴，亦师从于孙绍陶，擅弹《平沙落雁》《普庵咒》《忆故人》等操，早年间常随父兄参加广陵琴社活动。曾参加江南琴会等活动，广泛教授生徒如曹华、马维衡、朱正海等，为广陵琴派的传承作出突出贡献。
高治平
高治平（1905-1978），谱名宪安，以字行，扬州人，祖籍福建长乐龙门。
我国近现代古琴家、音乐教育家，我国锯琴最早的研究者，对小提琴亦有研究。自幼雅好音律，学生时代即参加广陵琴社，成为广陵派第九代传人、古琴名家孙绍陶的弟子，与张子谦、刘少椿、胡斗东等琴友常相往还、切磋琴艺。从金陵大学毕业后，赴广东中山大学附属中学任教，课余 编著有《工用锯拉奏法》一书 。曾参加北伐战争；抗战供职于中央考试院，抗战期间避居重庆，胜利后返回江苏。1948年底旅居香港，后赴台湾，以经商为生。
张子谦
张益昌（1899-1991），字子谦，祖籍仪征，生于扬州，少年时师从广陵琴派第九代传人孙绍陶习琴。
我国近现代古琴家、教育家，广陵琴派第十代传人，与查阜西、彭祉卿合称为“浦东三杰”，是今虞琴社的发起人之一。其演奏风格清丽委婉、节奏跌宕。
1956年成为中国第一位专职古琴演奏家，受聘于上海音乐学院附中教授古琴，1988年被天津音乐学院聘为名誉教授，在琴学研究方面颇有贡献，亦在三十余年间为古琴界培养了龚一、成公亮、戴晓莲、李凤云等多位大师级人物。他所撰写的《操缦琐记》一书，是当代琴史的重要学术资料。
刘少椿
本文作者刘绍（1901-1971），字少椿，号德一，陕西富平人，曾师从广陵琴派第九代传人孙绍陶习琴。
我国近现代古琴家，广陵琴派第十代传人，现代广陵琴派的集大成者，曾任南京艺术学院古琴导师。琴风厚重沉稳、跌宕大度，因善奏《樵歌》，人赠雅号“刘樵歌”。其所留存的《酒狂》《樵歌》《平沙落雁》《山居吟》《梅花三弄》《梧叶舞秋风》《墨子悲丝》等音响资料，收录于《刘少椿古琴艺术》专辑当中。
著有《广陵琴学之源流》等文，是研究广陵琴派的重要资料。除古琴外，在昆曲、书法、绘画、竹雕、武术、笛、箫、道家养生等方面亦有造诣。
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